赖索

昨晚终于看完这一篇，两点是值得说的。一是自由时空转场。有人说是意识流，我觉得不是。倒有点像略萨〈劳军女郎〉第一章的技法，但也不全一样。百度说是受〈赫索格〉启发。第二点是小人物的一生。到了一定年龄会感同身受，一辈子一眨眼就快完了，回头似乎啥有意义的事也没做。

转场不止有意思了 牛牛牛牛牛！

通过《赖索》说说如何玩小说中的时间跳水。从赖索发现脸上长痘，到膨胀，化脓，挤痘痘，脸上红一片白一片，时间一点一滴流逝，当镜头再回到赖索，时间已经过了两年。

三星半吧，有点意识流的意思？感觉到语言与情景变化的塑造，但是可能台湾普通话的用词，有个别地方出戏了

文字蒙太奇。

故事很简单，但转场的写法惊艳到我。

从“乡土文学”到“台湾文学”这一颇具意识形态色彩的转变之中，后现代主义似乎起着推泼助澜的运用，也许他们有些人并没有这个意图。但作家本身的矛盾感，也是不应该被掩盖的。 黄凡也算是一个开创性的作家，在“暧昧的战斗”中，以都市为背景积极阐述自己的文本空间，但《赖索》中掺杂在政治隐喻中的都市叙述，似乎或多或少总有些乡土的痕迹，即使是在一个后现代的框架之中。《人人需要秦德夫》则摆脱的更为彻底一些。 文学一旦扯上政治总让人有些乏味，诚如鲁迅所理解的文艺不安于现状，政治却要维持现状，这样，两者的冲突就无法避免了，却仍旧要求不能把文学当成颂扬革命（政治）的工具。但还被人讥讽为“常从幽暗的酒家的楼头，醉眼陶然地眺望窗外的人生”，文学，又何尝有自己的独立性呢？