书籍介绍
賀 王文興老師 七十壽禮
暨獲 2009「國家文藝獎」（文學類）：
經典小說《家變》 2009全新精裝改版！
《家變》為王文興耗時七年（1966 ~ 1973）所撰之長篇小說，從中國傳統的父子倫理崩解出發，描寫一個現代知識青年在成長期間所遭遇的精神衝突，檢討家庭和社會的問題，更進一步發掘中國文字的多義性，以形式的創造肯定主題的嚴肅。
從內容到形式，以致整體情節的敘事解構，語言、文字、句法、（標點）符號的大膽創新 ──《家變》自出版以來便廣受海內外學術界的注目，甚至被視為離經叛道的異端：「不道德了…背棄傳統了…文字不通了…尤里席斯了…」，在台灣文壇上爭議不止，愛之者奉為文學瑰寶，厭之者誣為洪水猛獸；並有譽為五四以來最偉大的小說之一。《亞洲周刊》評選為「二十世紀中文小說 100 強」。
王文興
福建福州人，1939 年生，在台灣長大。台北師大附中畢業，入台大外文系，獲文學士學位，為《現代文學》雜誌創辦人之一；留美愛荷華大學（University of Iowa, Iowa City）小說創作班，獲藝術碩士學位。曾任教於國立台灣大學外文系，擔任小說課程；退休後開設中國古典文學講座，提倡精讀。
用户评论
讀到一半的時候我一度懷疑是否應該給四星，核心故事如此日常，真也如他自己所說，除去文字，並無新鮮。不過讀罷還是五星，造詞如斯，自成體系，文學的皮相已經同樣是它的骨血，這“並不新奇”的故事，恰恰最難書寫。
不愧为华文世纪小说百强。无论从写作实践的完全颠覆，还是对社会转型期人伦关系异化的细致入微的刻画，还是文辞的典雅，完美了。
我的《家變》是我還沒出生之前的版本，非常典雅的封面，是在舊書店裡買的，一本只有台幣＄30元。家變，讀來其實很多情節是壓抑到感到毛骨悚然的，像極一齣不斷換幕的舞台劇，所有的物件都是舞台上說話的角色。文字之優美本身與實質內涵並駕齊驅.....夏天的旅行裡，我反覆誦讀著好些片段，為之心愀，哀戚不已。。。
一九七三年的书，现在读还很激动，它让一种共识的日常，借由文字而新鲜。
画面声音完美
破落的庭院的主人也成了回憶中/我們遺忘的人
花了幾天時間讀王文興《家變》，會覺得文字之於氛圍營造的重要。最見功力的是環境的描寫，最有趣味的當屬人物方言。這是作者王文興試圖將遠去的兩代人調製成同瓶薄鹽老抽的匠心所現。大敘事前，最難逾越的豈止是時間，還有人與人之間的溝壑。這也成了全書匠氣所在——馬爾克斯的《百年孤獨》，也大抵如此。故事的盡頭，時光雙向閃回，主人翁隱匿於生命深處交匯又彼此錯疊、一開始就遠背始發的行軌，與所剩的期憾及興衰⋯⋯恍惚間，淚眼模糊，光年若現。
-_-如果說白先勇的《孽子》是由「子之變」（兒子是LGBT）而引起的「父之變」（兒子拒絕傳宗接代父權被挑戰」，那王文興的《家變》則是從「父之變」反向探究「子之變」的原因（原生家庭）。這個設計在今天肯定不新鮮，因為同類作品太多了。但在王文興那個年代卻很罕見。我們都知道在大部分作品里，父親代表父權。它既是當權者、壓迫者和舊勢力的象徵，也是文化、傳統和倫理秩序的象徵。因此，他總是不能變不能倒的。比如很多人一看到父親離家出走，第一時間就會想到做孩子的不孝。他們不會去想這個父親有什麼問題，這個家庭到底有什麼問題。因為「父母是沒有錯的，錯的只能是孩子」。當然現在還有很多人是這麼想的，不然也不會發生這麼多家庭悲劇。所以從這個角度來看，王文興當時是冒著「大不敬」之罪挑戰了父權。因此還是很值得我們敬佩的。
至情以幽微，钩神以夺魄
“白天與黯夜的角度兩個是分然各不相同的，像這樣放在白天不會覺得任何慊疚的事，到了晚上就會明亮的覺得”，可怖的宿命，肆意的爱恨，无解的人生