薔薇學派的誕生

瑪麗安，你知道嗎？我已不想站在對的一邊

我祇想站在愛的一邊……

─〈一九七六年記事之四〉

在詩與愛的巨幕中，展開從未見識過的抒情光影。

一開始，當我在樹洞中學會歌唱，愛的失落及獲得一直是最重要的命題，「瑪麗安」這帶有濃濃異國風的名字，既是性靈的代號，也是一種類似綠度母般的母親幻想，聲音幻想。

瑪麗安是假，也是真，是內，也是外，既是歌聲的樹洞，也是詩的傳奇本身，大至集體的國族命運，小至個體的悲歡離合，我都可以時時在詩中向瑪麗安持咒祝禱。──楊澤

四十年後，薔薇學派誕生了又一次。經典大碟重發，像班雅明筆下的歷史天使，背對著名之為進步的風暴－－究竟薔薇仍會被推捲到風暴深處，亦或就此浮盪到遠涯－－木心寫過的，童年時代好不容易找回又瞬間脫手遺失的，那只青瓷小盌。──楊佳嫻

《薔薇學派的誕生》是詩人楊澤第一本詩集，最能夠代表楊澤詩作風貌。《薔薇學派的誕生》一出世，纏綿呼喚愛神精靈「瑪麗安」，便成為別名般絕響。在七○年代末期，楊澤詩歌語言的美學新調，開啟了現代派詩歌巨幕，以及未有人見識過的抒情光影。

詩人，除了詠懷，也是新時代的掌門人；「學派」的誕生，是他對自己的知識和藝術的期許，肯定世界，並開始去規劃，去認同。

四十年後，楊澤一字一句重新修訂詩作。特聘金蝶獎美術設計師黃子欽封面設計、內文美術編排，藝術家杲中孚為《薔薇學派的誕生》繪製專屬版畫畫作。封面採取進口高級美術羊毛紙五色印刷，裸背穿線裝幀，賦與詩集新一代樣貌。

楊澤

上世紀五○年代生，成長於嘉南平原，七三年北上唸書，其後留美十載，直到九○年返國，定居台北。已從長年文學編輯工作退役，平生愛在筆記本上塗抹，以市井訪友泡茶，擁書成眠為樂事。