中国历代篆刻集粹②：官印·私印（秦-南北朝）
浙江古籍出版社
评分 9.1分
秦汉南北朝是篆刻史上的巅峰时期，较战国玺印有明显的差别。秦印线条均匀协调，文用小篆，多为白文凿刻，印面常有『田』字格，以正方居多。由于秦朝享祚仅十五年，所以传世之秦印较少。汉承秦制，汉初官印与秦印差别不是很大，但秦印多凿，汉印多铸。魏晋时期官私印形式和钮制均沿袭汉代，然铸造上不及汉印精美，线条稍显纤弱。传世给兄弟民族的官印，文字较多，用刀若刻若凿，风格舒放自然，从而成为这一时期篆刻风格的代表
青少年国学读本·省己篇
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《青少年国学读本•省己篇•自我完善的起点》介绍： 如何契合当今青少年精神培育的需求，在正面教育的机械刻板与社会影响的迷乱无根之间作一种填充弥补，使青少年的心灵通过国学的浸润，经受和煦的抚慰与澄明的引领感召？浙江古籍社面对这一意义深远的命题，以中华传统教育精神为归旨，依托丰富的国学资源，提炼梳理出道义、仁爱、诚信、敬事、勇毅、练达、好学、省己八种德行修为，策划编写了《青少年
青少年国学读本·勇毅篇
《青少年国学读本•勇毅篇•英雄本色》介绍： 如何契合当今青少年精神培育的需求，在正面教育的机械刻板与社会影响的迷乱无根之间作一种填充弥补，使青少年的心灵通过国学的浸润，经受和煦的抚慰与澄明的引领感召？浙江古籍社面对这一意义深远的命题，以中华传统教育精神为归旨，依托丰富的国学资源，提炼梳理出道义、仁爱、诚信、敬事、勇毅、练达、好学、省己八种德行修为，策划编写了《青少年国学读
中国历代篆刻集粹9：吴昌硕
评分 8.8分
沙孟海《印学史》中称：[近代印学大家推昊俊卿。]昊昌硕的诗文书画都超绝古今，书法以篆书[石鼓文]最为著名，功夫最深，篆刻初学浙派，後受邓石如、昊讓之、赵之谦的启发，继而寻求本源直追秦汉而不为秦汉所囿。他在篆刻上的取材广泛，於玺印外，参用金文、陶文、封泥、三国篆书、汉晋砖文等，加以钝刀力就，把书法中的圆熟精悍、刚柔并济、醇雅古朴等特点运用到刻印中去，使作品中的篆法、章法、刀法均不同于众。白文印古朴淳
中国历代篆刻集粹⑧：赵之谦·徐三庚
评分 9.3分
赵之谦于诗文、绘画、书法、篆刻、碑版考证等方面都有杰出成就，在篆刻上的成就最大，刻印取法甚广，权量诏版、钱币镜铬、瓦当石碣等，无不釆入其中。他不主张故意斑驳破损以求古意，倾向于在文字上增加金石味。在技法上，他讲究『笔墨』情趣和韵味，讲求『笔墨』和『刀石』之间的辩证关系。他在篆刻上的这种探索，把晚清印坛从一种泥古保守的思维中彻底解放出来，形成了一个篆刻艺术的新局面。他在款识上也作出了前无古人的
中国历代篆刻集粹①：官玺·私玺（先秦）
评分 9.5分
古玺是秦统一以前印章的概称，上可远溯三代，盛行于战国。由于战国社会动荡，各诸侯国在政治、经济、文化制度等方面均有差异，因而古玺也就呈现出极其丰富的式样。古玺材料多为铜质，问有银、铁、玉等质，大小不一，大者数寸，小者仅分，可分朱、白。朱文尤为奇特，多变化，有的笔画细如毫发，挺拔有力，多为铸造：白文多加边栏，笔画粗壮浑穆，文字有铸有凿。古玺亦有官玺、私玺之别，官玺较大，凿刻以白文居多；私玺较小，
中国历代篆刻集粹⑦：邓石如·吴让之
《中国历代篆刻集粹7：邓石如·吴让之》以邓石如、吴让之的作品为主，并附有邓石如之子邓传密的部分作品，按原大影印，并附有边款释文，全面展示出了清代皖派篆刻作品的风貌。 邓石如（1743-1805）初名琰，字石如，更字顽伯，号完白山人、安徽怀宁人。他的篆刻得力于雄厚的书法基础，刀法苍劲浑朴，婀娜多姿，成就突出，世称“邓派”，亦称“皖派”。晚清吴熙载、赵之谦、吴昌硕等均受其影响。著有《完白山人篆刻偶存》
中国历代篆刻集粹③：唐宋官印·元押
评分 8.1分
隋唐以來，印章藝術發展相對遲緩，是中國印章發展的衰微時期。在中國歷史上，隋唐經濟文化等各方面都極為發達，然而這一時期的印章，在經歷了秦漠時期的高度發展和魏晋南北朝的衰落之後，并未出現再次復興的局面。隋唐官印尺寸明顯增大，且改用朱文，開始用印色直接鈐蓋于紙上，由于官印尺寸擴大，隋唐官印漸失漢篆風貌，為求章法上的匀稱整齊，往往釆用屈曲盤繞的方法以鋪滿印面，篆法拙樸，另有風格。到宋代印文盤曲現象顯著增加
