篆刻五十讲 (平装)
吴颐人
评分 0.0分
《篆刻五十讲》由上海人民出版社出版。
千姿百态学篆刻
叶林心
《千姿百态学篆刻》内容：篆刻是我国传统艺术中的瑰宝。《千姿百态学篆刻》作者从初学篆刻者的角度出发，本着实用、快捷、浅而易学的原则，从最基本的、最关键的地方讲起，由浅入深，循序渐进。
篆刻学习指南
王志安
内容提要这是一本通俗、实用，既保持了艺术的高品位，又能使一般读者看得懂、学得会的篆刻学习用书。本书内容丰富、深入浅出、讲授系统全面、图文并茂，由中国书法家协会刻字委员会委员王志安教授精心编著。全书共十章。书中除了介绍篆刻的基本知识以及篆法、章法和刀法等方面的技 法、技巧之外，还先后对数十位篆刻名家的近800方篆刻精品进行赏析或提供临摹。是篆刻初学者与爱好者的指导用书，也可供相关院校学员自学篆刻参考
吴昌硕篆刻及其边款/中国篆刻技法丛书
刘江
吴昌硕（1844—1927），是驰名海内外的艺术大师，在诗、书、画、印诸方面，都有着很高的成就，并能融会贯通，形成独特的个人风貌。他对篆刻情有独钟 ，从事的时间最长，成就最高。他生前曾言：“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”吴昌硕的篆刻作品，经过他的处理，无论朱文或白文，汉篆、小篆或大篆，都呈现出一种大气、 浑朴、厚重的气象。 《吴昌硕篆刻及其边款》以吴昌硕的篆刻作品为例，
印章边款艺术
赵海明
本书系统地将明清以来的流派印中的代表印家作品尽力收入，这不仅保证了在熟悉了解边款艺术的形成过程与发展脉络时的必需，也保证了读者在赏读不同风格时仍力求形成的清晰完整的整体印象这样一个目的。各家边款艺术的具体形象千姿百态。我们可以在不同的形制与形式上，还可以不同的内容与风格上去发现许多有用的东西。印家的生平交游、审美思想、艺术源流等等极为广泛的内容都可在其间阅览得到。一款跋文字本身就是史记，纪事志实，
中国历代篆刻集粹③：唐宋官印·元押
浙江古籍出版社
评分 8.1分
隋唐以來，印章藝術發展相對遲緩，是中國印章發展的衰微時期。在中國歷史上，隋唐經濟文化等各方面都極為發達，然而這一時期的印章，在經歷了秦漠時期的高度發展和魏晋南北朝的衰落之後，并未出現再次復興的局面。隋唐官印尺寸明顯增大，且改用朱文，開始用印色直接鈐蓋于紙上，由于官印尺寸擴大，隋唐官印漸失漢篆風貌，為求章法上的匀稱整齊，往往釆用屈曲盤繞的方法以鋪滿印面，篆法拙樸，另有風格。到宋代印文盤曲現象顯著增加
中国历代篆刻集粹9：吴昌硕
评分 8.8分
沙孟海《印学史》中称：[近代印学大家推昊俊卿。]昊昌硕的诗文书画都超绝古今，书法以篆书[石鼓文]最为著名，功夫最深，篆刻初学浙派，後受邓石如、昊讓之、赵之谦的启发，继而寻求本源直追秦汉而不为秦汉所囿。他在篆刻上的取材广泛，於玺印外，参用金文、陶文、封泥、三国篆书、汉晋砖文等，加以钝刀力就，把书法中的圆熟精悍、刚柔并济、醇雅古朴等特点运用到刻印中去，使作品中的篆法、章法、刀法均不同于众。白文印古朴淳
中国历代篆刻集粹⑦：邓石如·吴让之
评分 9.1分
《中国历代篆刻集粹7：邓石如·吴让之》以邓石如、吴让之的作品为主，并附有邓石如之子邓传密的部分作品，按原大影印，并附有边款释文，全面展示出了清代皖派篆刻作品的风貌。 邓石如（1743-1805）初名琰，字石如，更字顽伯，号完白山人、安徽怀宁人。他的篆刻得力于雄厚的书法基础，刀法苍劲浑朴，婀娜多姿，成就突出，世称“邓派”，亦称“皖派”。晚清吴熙载、赵之谦、吴昌硕等均受其影响。著有《完白山人篆刻偶存》
中国篆刻大辞典
韩天衡编
《中国篆刻大辞典》为大型综合性篆刻工具书，收词宏博富赡，释义准确精到，旨在勾勒中国印学发展的历史轨迹，总结中国篆刻艺术的实践与理论，力图向学术的深度和广度拓展。书中释议多依据第一手资料撰成，颇多新意和创獲；不少内容和图片是首次披露，为印学研究提供了新的材料。 当代印学研究日益深入，篆刻艺术日渐精进。 选收中国历代篆刻家和各种流派的印谱，并介绍篆刻的专有名词术语、工具和技法等。本书的
中国篆刻通议
祝遂之
《中国篆刻通议》结合大量图示，论述中国印学基本知识、历史、传承等，并对笔画基础、篆刻工具、材料、技法、风格等进行介绍。
古印集萃
来一石编
汉初期印章承秦制式，布字多依界徐行，很少有如古玺那样大开大合外。结字已多专首截尾，趋于方整。偶有率意之作，随秦篆或秦简书人印，其势出入亦趋一端。至西汉中叶及魏晋，在留红方面对虚体界格为正宗，替代了古玺及秦印中的“正体界格”，同时产生了“字随边走”的汉铸印模式和“边随字活”的汉凿印模式。
十钟山房印举
陈介祺 编
古封泥集成 (精装)
孙慰祖 主编
书前冠: 古封泥述略/孙慰祖. -- 附: 1. 古封泥集成索引; 2. 封泥文编; 3. 检字表 封泥是古代抑印于泥, 用以封缄的遗迹。本书所收之封泥, 以战国至唐为限。
