我不是阿瑪迪斯

彼得‧蓋

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「莫札特人生的最後一年，經常被人描述成已準備好死亡的人。事實上，他仍處於創作巔峰，那時他寫了兩齣歌劇、一首鋼琴協奏曲、豎笛協奏曲、一部清唱劇，還因為無聊隨手寫了一首詠嘆調。他的創作數量一如往常，唯一不同之處，在於他的速度快很多。也許，他把創作當成鎮痛劑，用來治療自己的憂鬱與身處群眾中的孤寂。」──終章 世人總是一廂情願地認為天才的人生必定精彩，所以莫札特的一生總被人賦以許多浪漫的形象及軼事，比如說

莫扎特

伊里亞斯，譯／呂愛華

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這是一本「音樂社會學」與「天才社會學」的名作，是一本猶太裔社會學大師伊里亞斯傾聽日耳曼音樂大師莫札特的奇書，運用他特有的「形態社會學」的研究方法，從莫札特的「心理發生」與「社會發生」的層次，深入音樂神童的心理世界與社會背景，探求天才的奧秘。「此曲只應天上有，人間哪得幾回聞？」莫札特音樂天才天籟般的音樂，讓多少人的心靈為之沈醉。但是，莫札特獨特的天才從何而來？伊里亞斯藉著西方音樂史上的天才莫札特的一

美學經驗的社會構成

黃聖哲

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本書作者黃聖哲教授在德國被譽為「台灣具有領導地位的阿多諾專家」（德國Campus出版社，2009年），他是第一位直接繼承法蘭克福學派的傳統，並獲得德國法蘭克福大學社會學博士的台灣學者。 返台後，在阿多諾思想研究、文化與藝術社會學、客觀詮釋學方法論等領域多有建樹。 本書匯集了他主要的阿多諾研究論文，原創性十足，誠為台灣讀者認識批判理論不可或缺的重要著作。 其次是有關德國社會學家阿多諾的藝術社會學研究

中国大众音乐

曾遂今

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本书从音乐社会学、音乐传播学的独特视角出发，对中国大众音乐文化作了全景式的透视，阐释了大众的分类、流行本质、商品属性与传播特点和音乐社会运动的轨迹。